La verdad prohibida sobre Dibujos De La Casa De Papel Revelada por An Old Professional

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La suya será la tercera transformación de un contenedor, protegido como monumento, para convertirlo en una vivienda en la que, junto a Hannie, vivió hasta 1999. La casa de Loenen ha permanecido hasta hoy nueva y sin divulgar, como el último proyecto de Van Eyck ocupado como desarrollo permanente a lo largo de 35 años. Las mejores ofertas para tres dimensiones DIY Puzzle Montaje de juguetes de papel Casa de dibujos animados Jigsaw están en ✓ Equipara costos y especificaciones de modelos nuevos y usados ✓ Muchos productos con envío gratis.

Mito o realidad, lo cierto es que, como pocos, Frank Lloyd Wright demostró toda su capacidad en esta casa, entre las más famosas en la historia de la arquitectura y la cultura generalmente. Los primeros dibujos de Fallingwater, plantas, cortes y una visión brotaron gracias al golpe de genio de Wright, aparte de su experiencia y maestría indiscutible. Proyectada por un Frank Lloyd Wright de 68 años, la crónica de la casa es rica en anécdotas y polémicas, como las goteras que aparecieron en la estancia, o la inclinación de las extensas terrazas debido a un mal uso del concreto. Mito o realidad, este famoso arquitecto se tomó su tiempo antes de sentarse a proyectar a toda velocidad entre las casas más reconocidas del siglo XX. Los dibujos no escogidos se recogerán en la Dirección General de Vinculación Cultural Social de la Secretaría de Cultura del Gobierno de la Localidad de México, a más tardar el viernes 4 de octubre de 2019, los dibujos no reclamados serán destrozados. Para la dictaminación los dibujos competidores serán divididos de conformidad con las categorías antes citadas. Los dibujos competidores deberán entregarse en una bolsa transparente de plástico, adecuadamente rotulados con el seudónimo del participante, título del dibujo y técnicas.

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Que la arquitectura de la casa es el espacio vacío que queda cargado de potencialidad. Son los hechos que se desarrollan en el interior los que fundan, y los muros solo tratan de apresar un trozo de aire humanizado. Saber de qué manera se representa la arquitectura de una vivienda implica asumir que es posible dibujar la arquitectura, pero atendiendo a los teóricos de la pura visualidad, así como señala J. Quetglas, sabremos de la “intraductibilidad general de los idiomas artísticos entre sí. No puede dibujarse arquitectura, como no puede musicarse pintura o bailarse novela”. De ahí que la arquitectura es imposible representar, lo que se puede representar es el edificio, sus materiales, las instrucciones de su predisposición. En 1951 y 1952 Aldo efectúa una serie de tres viajes a los oasis tunecinos y argelinos del Sahara.

Es el lector el que debe decidir por qué razón casa comienza, transformando absolutamente la experiencia de su viaje. La chimenea es el centro de leyendas, el vórtice que reúne en su interior las líneas y de esta manera las decisiones, alegres o dolorosas, fáciles o imposibles, que las hacen casa. Y sucede que, insiste Bachelard, las casas perdidas para toda la vida viven en nosotros, los viejos recuerdos consiguen súbitamente una viva oportunidad de ser. Ha sido necesario llevar a cabo un primer dibujo de Loenen que arrastrase consigo los viejos recuerdos de las viejas moradas, como forzando una cierta lectura del espacio que contempla desde el comienzo la vida de su habitante. Este corto ensayo, enmarcado en un trabajo de investigación que analiza en hondura la vivienda, trata de enseñar los documentos gráficos elaborados, que muestran por vez primera la vivienda fuera del núcleo más íntimo de familiares y amigos. La reflexión no abarca la totalidad del proyecto sino cinco aspectos de la vivienda que se han intentado editar en dibujos. Para esto, se explora primeramente el marco teórico que deja entender los dibujos no como representación, sino como emprendimiento de arquitectura y, posteriormente, se muestran los dibujos y se comentan las razones por las se ha considerado preciso marcar la vivienda de esta forma.

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Este dibujo (fig. 6) explora el choque de ámbas probables maneras de comprender el espacio que conviven en la casa, de ahí que se dibuja el estado previo y la propuesta simultáneamente con 2 ejes de coordenadas distintos. La planimetría de la casa original se dibuja en una dirección ortogonal a los márgenes del papel. Representa el objeto que descansa sobre sí mismo, estático, compuesto en sus fachadas, ordenado en estancias separadas unas de otras. La planimetría de la propuesta del arquitecto recopila un giro y se dibuja orientada a norte, pues se construye pensando en el sol y en el cielo. El nuevo ángulo es un nuevo criterio, una exclusiva forma de mirar lo viejo y de editarlo sin reemplazarlo completamente. En ese sentido, el dibujo emula la estrategia de Van Eyck en su primer emprendimiento, una reforma para el Dr. Loeffler en Zurich . Para Van Eyck, como detallan los Círculos de Otterlo, la arquitectura ha de ser una reconciliación de pasado y presente.

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Capturar un espacio vacío y activado por las cosas requiere inventar un dibujo (fig. 9) que plegándose encierre un volumen. Después de fijar los alzados interiores de la casa, la materia interpuesta que rodea cada ocasión, el dibujo intentó colocarlos todos juntos, rodeando un espacio cargado de potencial. Como atrapar el espacio heterogéneo y lleno de la vivienda en un dibujo en 2 dimensiones resulta prácticamente irrealizable, la apuesta es hacer partícipe al espectador. Es el lector el que completa su sentido, recortando y doblando los planos que forman la casa (fig. 8). Puestos en su posición, paredes, techos y suelos encierran un volumen de aire afín al de Loenen, a otra escala.

La vivienda, para explicarse bien, ha debido dibujarse como una parte de un relato, entendiendo el viaje a la vivienda como “la ocasión última para apropiarse de un planeta extraño. Su interior se extiende en todas direcciones con ayuda de sus objetos, transformándose en “una platea para el teatro del mundo”.

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• La reflexión no abarca la totalidad del proyecto sino más bien cinco puntos de la vivienda que se han intentado editar en dibujos.

Aunque de los viajes trae y publica varias fotografías, pasa otra cosa muy significativa en la meseta rocosa de Tademait (fig. 7). En la nada absoluta, “donde los vientos suenan como un motor de vapor, donde el silencio se escucha, donde la arena y el sol transforman una botella de cerveza en una Venus en un par de días”; Aldo no puede soportar ser el único centro de un enorme círculo que va desplazándose poco a poco. Se baja del todoterreno para huír del centro único, edifica otro foco inaugurando un ademán que se reitera obsesivamente en su arquitectura. No hay emprendimiento de Aldo van Eyck en el que no se huya del círculo único como hecho estremecedor. Su arquitectura se activa, siempre y en todo momento, con la tensión entre centros que se cargan de posibilidad; y se vive y siente siempre y en todo momento desde esos lugares intermedios. Este dibujo trata de capturar ese espacio vacío entre los muros que queda habilitado para el acontecimiento. El proyecto de Van Eyck se restringe a un trabajo profundo en el interior de un marco existente al que se le efectúan muy pocas ediciones, ninguna aparente desde la calle.

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En el trabajo de Ismael se advierte dedicación y limpieza, domina el dibujo con lapicero graso, tintas chinas, lapicero de color, al pastel y boli. Joaquín Antonio Peñalosa, Juan Carlos Robledo Soto, José de Jesús Hermosillo, y de Gilberto Vázquez, quien escribió Betancourt, nos muestra imágenes exteriores-interiores, donde los tonos azules se mezclan en luz y color, transparencia que nos traslada a sueños y ensueños.

Los sitios de la casa, sus usos, las ocasiones, solo son visibles en el momento en que los objetos interpuestos rodean una masa de aire que antes era homogénea y que en este momento, activada por las cosas, el sol, las ventanas y las sombras, los cuerpos que se mueven en el interior, se hizo heterogénea y humana. El papel queda plano y lleno, pero son las manos del que monta el dibujo las que lo edifican y le dan sentido, cargando el espacio interior de potencial. Se han encajado las tres imágenes por las que Van Eyck vivía su ensueño de privacidad. Se ponen una encima de otra, todas a la misma escala sobre una retícula que facilita su dimensionado. El chato se transforma en un conjunto de estratos que pertenecen a diferentes tiempos.

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Créditos & citaciones.

Autor: Equipo de redacción, antonio1095 antonio1095.
Fecha de publicación: enero 15, 2020.